扁平化設(shè)計(jì)現(xiàn)如今的扁平化設(shè)計(jì)并不是單純的一種風(fēng)格，而是涵蓋了諸多常見(jiàn)風(fēng)格、具備多種不同目標(biāo)或任務(wù)的一個(gè)設(shè)計(jì)集合體。目前扁平化設(shè)計(jì)被廣泛應(yīng)用于數(shù)字設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并且常常通簡(jiǎn)約或者極簡(jiǎn)的視覺(jué)表達(dá)方式結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，由于移動(dòng)端設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變歷程的原因，扁平化設(shè)計(jì)常常被視作為擬物化設(shè)計(jì)的對(duì)立面。扁平化設(shè)計(jì)在過(guò)去的幾年當(dāng)中經(jīng)歷了積極而快速的發(fā)展，目前正“入侵”著越來(lái)越多的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
今天的扁平化設(shè)計(jì)已經(jīng)成了網(wǎng)頁(yè)和UI設(shè)計(jì)中的主流設(shè)計(jì)方向，甚至可以說(shuō)是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡牟糠?，并且開(kāi)始影響我們生活中的日常決策，并且具備解決各種問(wèn)題的潛力。
Toonie Alarm
扁平化設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程當(dāng)然是有跡可循的，它的根源通常被追溯到名為“瑞士風(fēng)格”的一種裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格上。20世紀(jì)初的瑞士現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)催生了這種設(shè)計(jì)風(fēng)格，隨著二戰(zhàn)結(jié)束，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始在歐洲流傳開(kāi)來(lái)，贏得了更多的擁簇。這次設(shè)計(jì)風(fēng)格的革命是由蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)院的Josef Müller-Brockmann 和 巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的 Armin Hofmann 所領(lǐng)導(dǎo)的。
在Design is History 中，瑞典風(fēng)格是這樣被描述的：“……這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約，可讀性和客觀性。這兩所設(shè)計(jì)院校為這種風(fēng)格貢獻(xiàn)了許多東西，包括非襯線字體，柵格和不對(duì)稱式的布局。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格還強(qiáng)調(diào)使用排版和攝影來(lái)作為主要的視覺(jué)傳播手段，所以，瑞士風(fēng)格下最有影響力的作品通常都是以海報(bào)的形式呈現(xiàn)出來(lái)的，他們認(rèn)為這是最有效的溝通手段?！?img src="http://v1.cdn-static.cn/2017/1/24/iyb9jk7p.png" class="fr-dib">
Josep Müller-Brockmann, Auto Club of Switzerland Poster, 1955
Joseph Müller-Brockmann, Zürich Town Hall Poster, 1955
Armin Hoffman, 1959 poster for the ballet Giselle
這些海報(bào)已經(jīng)清晰的展現(xiàn)出，這種風(fēng)格的粉絲是有多么熱愛(ài)簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，線條方正、高可讀性的字體，以及多樣的幾何圖形和層次分明的視覺(jué)結(jié)構(gòu)。瑞士風(fēng)格，包括后來(lái)的包豪斯，隨后迅速在世界范圍內(nèi)得到了越來(lái)越廣泛的歡迎，并且在21世紀(jì)初獲得了新生。這就是今天所說(shuō)的扁平化設(shè)計(jì)。
雖然這種風(fēng)格最初呈現(xiàn)的方式大多是海報(bào)、郵票、明信片、書(shū)籍裝禎設(shè)計(jì)，但是它的出現(xiàn)，確實(shí)大大擴(kuò)展了數(shù)字設(shè)計(jì)領(lǐng)域的視野，特別是在UI設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。
扁平化和極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)讓網(wǎng)頁(yè)和移動(dòng)端應(yīng)用擁有了可用性更強(qiáng)的設(shè)計(jì)解決方案，這樣的設(shè)計(jì)更加卓有成效。扁平化設(shè)計(jì)和之前所流行的細(xì)節(jié)豐富的擬物化設(shè)計(jì)不同，它對(duì)交互和功能的支持更加優(yōu)秀，讓設(shè)計(jì)擁有了更多的可能性。
最初走出扁平化設(shè)計(jì)這一步的是微軟，在08年的時(shí)候，微軟便開(kāi)始從瑞士風(fēng)格、現(xiàn)代主義和包豪斯中汲取靈感，隨后在2010年推出了Windows Phone 7，它就是典型的扁平化設(shè)計(jì)。這個(gè)版本的操作系統(tǒng)中采用了大量的簡(jiǎn)單的形狀，清晰的排版，明亮而對(duì)比明顯的色彩，復(fù)雜的細(xì)節(jié)和紋理都被移除了。三年之后所發(fā)布的iOS 7 中友好而直觀的UI設(shè)計(jì)和微軟雖然不盡相同，但是在設(shè)計(jì)理念上兩個(gè)系統(tǒng)互為印證，成為了扁平化設(shè)計(jì)在數(shù)字設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用的明證。
雖然此后的Material Design中陰影的運(yùn)用，一定程度上偏離了扁平化設(shè)計(jì)的思想，但是總體上，它依然是扁平化設(shè)計(jì)思想的繼承者和發(fā)展者。
扁平化設(shè)計(jì)最基本、最突出的特征包括：
簡(jiǎn)單的元素和形狀
極簡(jiǎn)風(fēng)
強(qiáng)功能性
大膽而易讀的排版
清晰而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)層次
關(guān)注細(xì)節(jié)
明亮的色彩和對(duì)比度明顯的視覺(jué)感知
避免使用紋理、漸變和復(fù)雜的樣式
采用柵格、幾何特征以及視覺(jué)平衡的原則
Restaurant Menu animation
扁平化設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)有很多，這也是它在數(shù)字設(shè)計(jì)領(lǐng)域流行的主要原因?，F(xiàn)如今，扁平化設(shè)計(jì)也開(kāi)始逐步影響現(xiàn)代排版印刷設(shè)計(jì)了。那么扁平化設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)在那里呢？
可讀性和易讀性
通過(guò)形狀、色彩和字體來(lái)呈現(xiàn)清晰的視覺(jué)層次
有效的支持web和移動(dòng)端的導(dǎo)航設(shè)計(jì)
自適應(yīng)性，適合響應(yīng)式設(shè)計(jì)
在各種屏幕上都具備良好的可讀性
對(duì)于開(kāi)發(fā)更加友好，降低在設(shè)備上的負(fù)載
除了上面所說(shuō)的一切，扁平化設(shè)計(jì)還為創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了廣闊的空間。
扁平化設(shè)計(jì)的多樣性和靈活性使得它在設(shè)計(jì)領(lǐng)域占據(jù)的比重越來(lái)越高。
接下來(lái)，我們通過(guò)Tubik Studio 的設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品來(lái)梳理一下它的功用：
即使是在最初的線框圖繪制階段，扁平化設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)規(guī)原則和邏輯轉(zhuǎn)換同樣是適用的。線框圖設(shè)計(jì)本是UI和UX設(shè)計(jì)的最初也是最關(guān)鍵的部分之一，它將APP和網(wǎng)頁(yè)的基本執(zhí)行方案框架呈現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)和客戶面前，它本身就具備一定的視覺(jué)化設(shè)計(jì)的特征。線框圖快速有效地將核心和基本的元素整合到一個(gè)簡(jiǎn)約直觀的框架中來(lái)。
現(xiàn)在的UI界面設(shè)計(jì)中大量充斥這扁平化設(shè)計(jì)，你可以在其中看到各式各樣的扁平化設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用。
扁平化在UI設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范疇非常廣，尤其是在移動(dòng)端的UI設(shè)計(jì)上。
Pull To Refresh
Portrait vs Landscape interaction
GIF for Pull Down
Tab bar interactions
扁平化設(shè)計(jì)的另外一個(gè)重要應(yīng)用就是圖標(biāo)和導(dǎo)航元素的使用。簡(jiǎn)約和視覺(jué)化的特征讓它們?cè)赨I設(shè)計(jì)中更加靈活，在小尺寸下具有良好的可讀性，設(shè)計(jì)師可以使用鮮艷的色彩創(chuàng)造不同的視覺(jué)效果。
The set of flat icons
Flat icons applied in Veggie App
Flat icons and tabs design for Blog App
結(jié)語(yǔ)
所有的這些案例證明了扁平化設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)，但是如同現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和包豪斯一樣，扁平化設(shè)計(jì)有它本身的缺陷和無(wú)法克服的問(wèn)題，不要過(guò)度迷信。然而，扁平化設(shè)計(jì)開(kāi)啟了新的視角，尤其是在以用戶為中心的UX設(shè)計(jì)中，它確實(shí)有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。
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